Amerikalı, Cumhuriyetçi ve Şvabyalı’ydı: Emanuel Leutze. Göçmen, Amerika Birleşik Devletleri’nin en önemli tarihi resimlerinden birini yarattı, ancak yeteneği Almanya’da göz ardı edildi. Memleketi artık ressamı bir özgürlük portrecisi olarak onurlandırıyor.

Klasik bir aha anıydı. Girişimci Elon Musk 2022’de Berlin yakınlarındaki Tesla fabrikasını açtığında, komodininin bir resmini yayınladı. Üzerinde, kendisi gibi bir adamdan bekleneceği üzere, çeşitli tabancalar, Coca-Cola kutuları ve biraz daha sofistike bir şekilde, kapağında 19. yüzyıldan kalma bir resmin reprodüksiyonu olan bir kutu vardı.

“Bunu bir yerden biliyorum,” bunu gören milyonlarca Amerikalı, hatta belki de Amerika’ya gitmiş bir veya iki Alman bile haykırmıştır. Ve gerçekten de bu resim her Amerikan tarih kitabında bulunabilir. Orijinalinin üç versiyonu vardır, bunlardan biri New York Metropolitan Müzesi’nde asılıdır ve burada Mona Lisa olarak kabul edilebilir.

Resimde ne gösteriliyor? “Washington Delaware’i Geçiyor.” Aynı zamanda ismi de bu. Kışın derinliklerinde, dalgalar ve buz kütleleriyle çevrili, kararlı bir general ertesi gün İngiliz düşmanı yenmek için nehri geçiyor: Bu, Amerikan bağımsızlık mücadelesinin orijinal bir sahnesi.

Schwäbisch Gmünd’den Philadelphia’ya

Ancak devasa resim 1851’de Düsseldorf’ta yapıldı. Düsseldorf o zamanlar, bugünün aksine, sıradan bir şehir değildi. O zamanın en popüler sanat akademisinin merkeziydi. Dünyanın dört bir yanından öğrenciler burada eğitim görüyordu. Ve bu yüzden Alman kökenli Emanuel Leutze de on yıl önce Philadelphia’dan buraya taşınmıştı.

Fakat bu adam 24 Mayıs 1816’da Schwäbisch Gmünd’deki Rinderbachergasse’de doğdu. Ebeveynleri, daha sonra Leutze’nin yakın arkadaşı olan Ferdinand Freiligrath’ın 1833’te en ünlü şiirlerinden birinde ölümsüzleştirdiği gibi, yoksulluktan göç eden Almanlardı: “O konuş! Neden burayı terk ettin? / Neckar Vadisi’nde şarap ve tahıl var.”

Bu doğru olabilir. Leutzes’in geldiği Rems vadisi için de geçerliydi. Ancak şarap ve tahıl hala birçok insan için yeterli değildi. Ve siyasi kültür de sıklıkla istikrarsız olduğu kanıtlandı.

Her halükarda, 1863 yılında Emanuel Leutze karısı ve çocukları da dahil olmak üzere tüm eşyalarını alıp Amerika’ya dönmeye karar verdi: “Almanya’da güllerim açmıyor,” diye yazdı ayrılırken bir arkadaşına ve itiraf etti: “Ben fazla Amerikalıyım, fazla Cumhuriyetçiyim.”

Almanlara Mesaj

Yedi kez Atlantik’i geçen, Freiligrath’ın “Göçmenler” şiirinde anlattığı gibi, vatan özlemiyle hareket eden, kısa sürede başarılı olan, 1848 devrimi öncesinde ve sonrasında da siyasi olarak aktif olan ve 1851’deki “Washington Delaware’i Geçiyor” şiirinde Almanlara bir mesaj da veren Emanuel Leutze’nin hikayesi: “Devam edin! Değişim için umudunuzu kaybetmeyin” – bu hikaye sadece Almanya’daki acıların hikayesi değil.

Ayrıca, büyük bir resim yeteneğine karşı muazzam bir saygısızlığın hikayesidir. 1857’de “Küstrinli II. Frederick’in Dönüşü” adlı anti-militarist tablosunu, babasını görmezden gelen ve annesinin ayaklarına kapanan “kadınsı” bir veliaht prensi gösterdiği için reddeden Prusyalılar bile. 1868’de Prusyalılar bile Leutze’nin “Ren Bölgesi”ndeki akademilerinin yetiştirdiği en yetenekli adam olduğunu fark ettiler ve savurgan oğula yönetmenlik pozisyonunu teklif ettiler.

Ama çok geçti. Zaten ölümcül derecede hasta olan Leutze, reddetmek zorundaydı. Fontane’nin dediği gibi “tepki yılları” sona erdiğinde geri dönüşünü deneyimleyememiş olması, Leutze’yi bugün bile üzüyor. Tarihi resimleri sanat tarihçileri tarafından kınandı ve kısa sürede eski moda olarak kabul edildi. Ancak, ressamlık kalitesi kusursuz olan portreleri, bu incelikli renkçi için bir rönesans başlatabilirdi.

Ve bunun için Leutze’nin doğum yeri olan Schwäbisch Gmünd’den daha uygun bir şehir olabilir mi? Dünyanın en büyük Leutze koleksiyonuna ev sahipliği yapan Museum im Prediger’e ev sahipliği yapıyor. Zaten 2016’daki yıldönümü yılında böyle bir çaba sarf etmişti. Şimdi, Almanya ve yurtdışından alınan birçok ödünç almanın yardımıyla, portre resmine odaklanarak ikinci bir girişimde bulunuluyor.

Burada ne kadar harika, orijinal eserler var. Samimiyet, ironi, zekâ, ama aynı zamanda her eserde, ister bir çizim, ister bir baş çalışması, isterse de temsili tam boy bir yağlıboya tablo olsun, düğümlü tuhaflıklar duygusu var. Ne kadar sofistike bir aydınlatma, yüzleri aydınlatmak için giysilerin beyazının ne kadar ustaca kullanımı. Leutze’nin sarısı size doğru atlıyor, kırmızısı o kadar baştan çıkarıcı ki ona dokunmak istiyorsunuz. Ve diğer renkler de o eşsiz kadife dokunuşuna sahip.

Örneğin, Leutze’nin Friedrich Wilhelm Hütz’ün gerçek boyutlardaki üç çeyrek portresi muhteşemdir. Hiç kimse bu ismi duymamıştır. Ama onu orada, kocaman hasır şapkasının altında, yemyeşil tırmanıcı bitkilerle dolu bir orman manzarasının önünde, kahverengi yün bir panço giymiş, bir elinde rahatça bir sigara, diğerinde tehdit edici bir kırbaç tutarken gördüğünüzde, sergilenen bu kadar çok, neredeyse saldırgan enerjiden korkabilir ve ürkebilirsiniz. Ama çocuğun yüzündeki hafif sırıtış vaat ediyor: Endişelenmeyin canlarım, hepsi sadece bir kılık değiştirme!

Bu bir dostluk resmi. Serginin tamamı gibi, “Günaydın canım” sözcükleriyle yazılmış. Diğer resimler, bir sonraki gün keyifli bir buluşmadan sonra, diğerini “Günaydın canım” ile ilk karşılayan kişinin o kişiden bir hediye bekleyebileceği dostluk oyununu izliyor.

Ressamlar için bir başkasının portresi bir armağandı. Düsseldorf halkı arasında bu şekilde birçok portre yaratıldı. Sadece politik olarak ilerici değillerdi, aynı zamanda zamanın erkeksi duruşundan da üstün hissediyorlardı. Özgür hissediyorlardı; öyleydiler. Ve Emanuel Leutze eserlerini bu ruhla yarattı. Belki de toplumumuz sonunda bu adama hazırdır?

“Günaydın sevgilim. Emanuel Leutze’nin dostluk resimleri”, 20 Ekim 2024’e kadar Museum im PredigerLink yeni bir sekmede açılıyor, Schwäbisch Gmünd