Worms’ta “Diplomat” ile Nibelungen Festivali: Dietrich von Bern artık bir pasifist

Ukrayna’daki savaş 900 gündür sürüyor. Bazen Rusların üstün olduğunu okuyorsunuz, başka bir gün saldırganları geri püskürten Ukraynalılar oluyor. Her gün aynı: korkunç görüntüler, ölçülemez acılar, ölüm. Görünürde bir son yok. Daha fazla ve/veya daha güçlü silahlar tedarik edip etmememiz ve ülkemizi yeniden silahlandırmak için ne kadar para harcanması gerektiği konusunda tartışıyoruz. Sahra Wagenknecht ve destekçilerinin bu konuda kendi görüşleri var.

Peki tüm bunlar psikolojik olarak ne anlama geliyor? Batılı liderler, “Soğuk Savaş” terimi artık sadece bir tarih dersi olmadığına göre, bizim hangi rolü oynamak istediğimize dair çığır açıcı kararı hangi baskı altında alıyorlar?

Ödüllü yazarlar Feridun Zaimoglu ve Günter Senkel, Worms’daki Nibelungen Festivali’nde bu varoluşsal sorulardan bahsediyor. “Diplomat” oyununu yazdılar. Orada tartışılan sorular acımasız, cepheler sert, görüşler net – ve bu karışık durumda tiyatro, sahnedeki farklı pozisyonları ağızdan köpürmeden çözmek için ideal.

ayrıca okuyun

Bu yıl, festivalin organizatörleri muhafazakar sanatsal yolu seçtiler: denenmiş ve test edilmiş olanı tekrarlamak. İsviçreli yönetmen yıldız Roger Vontobel, 2018 ve 2022’den sonra üçüncü kez yönetmenlik yapıyor. Bu durum, 2018’in festivalde en fazla seyircinin olduğu yıllardan biri olmasıyla da ilgili olacak – ve belki de daha da önemlisi: o zamanki prodüksiyonun özel efektleri bugün hala Worms’da konuşuluyor. Vontobel’in video sanatçısı Clemens Walter, İmparatorluk Katedrali’ni 3D haritalama kullanarak hayata geçirdi.

ayrıca okuyun

Belki de denenmiş ve test edilmiş olana bağlı kalma kararı, geçen yıl Maria Milisavljević ve Pınar Karabulut adlı kadın ikilinin “Brynhild” adlı parçalarında Worms’un ruh halini cinsiyet kalıplarıyla oynayarak ve tarihi parçalayarak ciddi şekilde zorlamasıyla oluşan dalgaları yumuşatmak için de düşünülmüştür. Tepkiler sessizdi.

Bu yıl nasıl olacak? PDF okuyucu, oyunun 80 sayfasının yarısından fazlasında “savaş” kelimesinin geçtiğini ortaya koyuyor. Ton belirlendi.

İsimsiz diplomat, destanın son bölümünden bir karakter olan Dietrich von Bern’dir. Yani bir yan ürün görüyoruz. Dietrich von Bern bir zamanlar kraldı, ancak kardeşi savaş alanında öldürüldükten sonra önemli bir karar aldı: savaş yok, ciao. Ya da Zaimoglu/Senkel’in sözleriyle: “Acımadan öldürüyoruz ve katlediyoruz. Yanlış yoldayız. Kampanyayı iptal ediyorum.” Radikal.

Dietrich, rakibi savaşçı Witta’yı dövüşmeden geride bırakır, tacını kaybeder ve bundan sonra Hun Kralı Etzel için bir haberci olarak hareket eder. Dietrich’in vizyonu: şiddetsizlik, barış. Ve Orta Çağ’da – halelüya.

ayrıca okuyun

Bu arada, Burgonyalılar – Kral Gunther, Gernot, Giselher, Hagen von Tronje ve Kriemhild etrafındaki tipik Nibelung karakterleri – Siegfried’i öldürdükten sonra kendi kalelerinde oturuyorlar ve kendilerini tehdit altında hissediyorlar. Düşman Hunlar kalenin etrafında çoktan görüldü. Roma Got kralının da Burgonya’yı ele geçirmekle ilgilendiği söyleniyor.

Gerilimli bir atmosferde Dietrich, Burgonya kapılarını çalar ve kralı adına onlara şu sözü verir: Eğer yaslı dul Kriemhild, Kral Etzel’i kocası olarak alırsa, Burgonya’lılar kurtulacaktır.

Öte yandan Zaimoğlu ve Şenkel, Romalıları çağırıp kralları adına şu talebi dile getirirler: Burgonyalılar Dietrich von Bern’i krallarına teslim ederlerse, kral onları rahat bırakacaktır.

Kaybet-kaybet, İngilizler şöyle derdi: Zaten zayıf olan Kral Gunther sadece kaybedebilir. Zaimoglu ve Senkel’in karakterlerini acımasızca içine attıkları başlangıç ​​pozisyonu budur.

Worms Katedrali’nin önünde üç saat boyunca gördüğümüz şey, şu zamansız soruların müzakeresidir: Barış uğruna tacı terk etmek gerçekten uygun mudur? Her ne pahasına olursa olsun pasifizm? Ve diplomasi ne zaman sınırlarına ulaşır?

Claudia Roth ne diyor

Politikacılar da Worms’daki açılış gecesinde buna bir göz attılar: Elbette Olaf Scholz değil, zayıf, tereddütlü, iletişimsiz Kral Gunther’in korkutucu bir ayna tutmuş olabileceği kişi. Ancak Worms’daki park fuayesinde barışın hiçbir bedel karşılığında mümkün olmadığı görüşünü savunan Kültür Bakanı Claudia Roth.

Önceden söylemek gerekirse: Dietrich von Bern, Gerhard Schröder’in bir zamanlar Vladimir Putin’in karşısına oturduğunda yaptığını hayal ettiğimizden çok daha fazla zekâ ve beceriyle oyunda pazarlık yapıyor. Zaimoglu/Senkel ikilisinin dili inanılmaz derecede karmaşık değil, ancak karakterler arasındaki bağlantıları takip edebilmek için yine de odaklanmanız gerekiyor.

Vontobel, özellikle ilk bölümde, oldukça eğlenceli olan prodüksiyonunu dile indirgiyor. Bu, prodüksiyona Worms Katedrali’nin destansı kapsamı göz önüne alındığında cüretkar olan bir oda oyununun özelliklerini veriyor. Oyuncuların yüksek kalitesi sayesinde, deney büyük ölçüde başarılı oluyor. Sadece ikinci bölümde karakterler bazen kendilerine ve kendi hikayelerine çok uzun süre odaklanıyor.

Siegfried olmadan Nibelungen olmaz: Ölü adam, Dane Palle Steen Christensen’in sahne tasarımında sahnenin ortasına yatırılır. Vahşi cinayet birkaç gün önce gerçekleşmiş olmasına rağmen yaranın kanaması durmaz. Katil Hagen von Tronje yaklaştığında yara sanki sihirle tekrar açılır ve daha da fazla kanar. Kan, sahnedeki toprağa doğru yol alır – çamurlu!

ayrıca okuyun

Görüş Hapishane Tiyatrosu

İkinci bölümde, güneş katedralin arkasında battığında daha da fazla gösteri ortaya çıkar: sis, duman, ateş, video projeksiyonları, parlak ışık – bu efektler hayalet figürlerinin, özellikle de Etzel’in ölen karısı Erka’nın hayaleti olan Drud figürünün mistik doğasını vurgular. Onu sadece Dietrich von Bern ve Gernot görebilir ve Drud, Dietrich’i oldukça kızdırır, o, savaş alanında düşen çocuklarının intikamını almak için ağlayan omzundaki küçük şeytandır.

Bu arada, TV yıldızı Jasna Fritzi Bauer, Kriemhild’i neredeyse tükenmez bir enerjiyle canlandırıyor: aynı anda hem üzgün hem de öfkeli, melankolik bir şekilde hırlıyor ve düşünüyor, kendi gündemi var, kocasını -kendi ailesini- öldüren omurgasız çetenin intikamını almak istiyor. Ama sonunda, acı gerçek ortaya çıkıyor: savaştan sonra, savaştan öncedir.

Yedinci yıldır sanat yönetmeni Nico Hofmann adına festivalin sanat yönetmenliğini yürüten Thomas Laue, tarihin savunucusu ve bugüne bariz paralellikler çizmeyi sevmiyor, ancak bu aşikar. O zamanlar topraklara saldırıldı ve bugün de saldırıya uğruyorlar. Her zaman barışı ve şiddetsizliği savunan insanlar oldu ve olacak, ancak bu yol nereye gidiyor? Ve savaşı nasıl durdurursunuz?

Prodüksiyonu izledikten sonra dünya daha iyi bir yer değil, ancak belki de teselli şu ki, akşam vakti katedralin önünde 1.200 tiyatroseverle birlikte oturuyorsunuz ve şunu biliyorsunuz: Yalnız değiliz, endişelerimizi paylaşıyoruz ve henüz kimse vazgeçmedi, savaş ve barış mücadelesi bitmedi – ve asla bitmeyecek.