Apulia’nın acımasız güneşi, yeni boşanma komedisi “Alles Fifty Fifty”de bunu gün yüzüne çıkarıyor: Bir Alman olarak, Laura Tonke ve Moritz Bleibtreu komik olmak için çok uğraşsalar bile, gülünecek pek bir şeyiniz olmuyor.

Travmayla başa çıkmanın en iyi yolunun ona gülmek olduğuna dair bir teori var. Örneğin Harry Potter’da Boggart adında bir yaratık var ve bu yaratık her zaman en çok korktuğunuz kişinin şeklini alıyor. Kaynananız, patronunuz veya Björn Höcke olabilir. Sonra sihirli değneğinizi sallıyorsunuz, “Riddikulus” diye bağırıyorsunuz, Boggart tamamen gülünç görünüyor, gülüyorsunuz ve Boggart gitmiş oluyor.

Bu lanetin işlevi (klasik eğitim almış olanlarımız Riddikulus’un semantik olarak nereden geldiğini bilir) elbette bizimki gibi sözde korku dolu zamanlarda komedi tarafından devralınabilir. Tıpkı en büyük sıkıntı zamanlarının her zaman en büyük komedi zamanları olması gibi. Bu yüzden film yönetmenlerini, şimdiki zamanın önünde durup ellerini biraz sallayan sihirbazlar olarak hayal etmelisiniz: herkes güler, herkes hemen kendini daha iyi hisseder.

Ayrıca okuyun

Weltplus MakaleEn Çok Satanlarhayat

Örneğin bir cankurtaranın bakış açısı bir film yönetmeni için en kötüsü olmasa da. Oturur, bakar ve gördüklerini düşünür. Yukarıdan ve dışarıdan. Ve havuzda eğlenen veya şezlonglar için birbirleriyle kavga eden herkesin sorunlarına kahkahalarla güler. 1986’da Tahran’da doğan ve on iki yaşında Almanya’ya gelen Alireza Golafashan, belki de mücadele eden Alman komedi sahnesi için bir umuttur çünkü Alman bugününe tam da bu cankurtaran bakış açısından bakıyor. Tek soru, bundan ne elde ettiğinizdir.

“Everything Fifty Fifty”, Golafshan’ın üçüncü filminin adıdır. Ve bir şekilde sürgün edilmiş bir Yunanlı olan ve ışıltılı havuzda Apulia hakkında hikayeler anlatmasını istediği cankurtaranın adı Paris’tir. Bu, tatil köyünün koridorlarında duran ve odaları kiralayabilen zengin aptallara belirli bir tarihsellik aktarması gereken korkunç alçı büstlere benzer bir gösterişçiliktir. Sinemada hemen sihirli değneğinizi çıkarmak istersiniz. Ama bunu yapmamak daha iyidir. Çünkü aksi takdirde işlerin akışından asla çıkamazsınız.

SUV’nin kalesi

“Everything Fifty Fifty” Milan’ın hikayesidir. On bir yaşındadır. Ebeveynlerinin adı Andi ve Marion’dır. Münih’te avukattırlar. Milan -Muhtemelen Münih avukatlarının da olduğu gibi- sağlam bir SUV kullanırken, Marion sarı bir spor araba kullanır. Boşanmışlardır. Onlarla asansörde sıkışmak istemezsiniz ve bir veli toplantısında onlarla tanışmak istemezsiniz. Ancak Berlin’deki her ebeveyn çocuklarını okula gönderirdi -tozsuz koridorlar, garantili mikrop içermeyen tuvaletler- Marion ve Andi, Milan yine yaramazlık yaptığı için yönetime çağrılır.

Milan, bölünmüş ebeveynlerinin farklı ebeveynlik programlarından acımasız, manipülatif bir şekilde yararlanıyor (son derece nevrotik bir endişeci olarak, tüm ebeveynlik tavsiyelerini okumuş, her şeye uzun bir tasma takıyor). Bu kayıtsız küçük velet, FDP başkanı olarak bir kariyere hazırlanıyor.

Andi, Marion ve Milan’dan o kadar bıkıyorsunuz ki, Golafshan’ın onlarla Apulia’da ne yaptığını merak bile etmek istemiyorsunuz. Üçü birlikte, Marion’ın yatağını paylaştığı, neredeyse geri zekalı kişisel antrenörü Robin ile tatile gidiyorlar çünkü programlarını bir türlü ayarlayamadıkları için kaza geçirmiyorlar.

Zaten onun, boşanmışların %90’ının gerçek hayatlarıyla Münih-Grünwald’ın Berlin-Hellersdorf’la ilgisi kadar ilgisi olan bu karakterlerle bir şeyler yapacağını tahmin edebilirsiniz. Ve bu düpedüz gürültülü (dikkat: eğitimsel gösterişçilik) tiyatro arabası, her gerçek komedinin özü olan anarşinin aksine, yalnızca son derece onarıcı bir aile arabasıdır.

Golafshan’ın senaryo yazma atölyesinde yapbozla komik diyaloglar oluşturmadığını söyleyemezsiniz. (Dramaturjinin geri kalanı kadar inanılmaz derecede tahmin edilebilir olsalar bile) saçma sapan niteliklere sahip. Ayrıca Moritz Bleibtreu’nun (Andi) ve Laura Tonke’nin (Marion) ve özellikle de tamamen kendini geri planda tutan David Kross’un (Robin) bu diyalogları komik bir şekilde okumak için çok çaba sarf etmediğini de söyleyemezsiniz.

Ama sonunda orada oturuyorsun ve neden orada oturduğunu ve çevrimiçi yaşam tavsiyesi dükkanından gelen bu hayat bilgeliği dolu hikayenin sana ne anlatması gerektiğini bilmiyorsun, sadece gelecekteki FDP başkanlarının da sorunları olduğunu ve şanslılarsa onlar da insan olabileceklerini. Ama Apulia’ya gitmek istiyorsun. Bu ışıkta, bu güneşin altında. Bir rüya.

“Fifty Fifty” sinemalarda.