Murano adasında yüzyıllardır camdan sanat eserleri üflenerek yapılıyor. Ancak gelenek tehdit altında. Özel olarak finanse edilen bir araştırma merkezi zanaat bilgisini korumaya çalışıyor. Başarıyla – Venedik’teki Le Stanze del Vetro müzesinin gösterdiği gibi.

Taneli siyah beyaz bir fotoğrafta Hans Stoltenberg Lerche karanlık Fratelli Toso fabrikasında kirli bir önlükle görülüyor. Fırından beyaz közler parlıyor. Yanında uzun cam üfleme borusuyla usta Vittorio Toso duruyor, arkasında iki asistan var. Camdan sanat eserleri yaratmak işbirlikçi bir çabadır – özellikle de işler aniden 1912’de Murano adasında olduğu gibi deneysel hale geldiğinde.

Lerche, Düsseldorf’ta doğmuş ve uzun süre Roma’da yaşamış Norveçli bir zanaatkardı. Yüzyılın başında, küçük bronzları ve sembolist seramikleri Paris’teki Art Nouveau salonlarında kutlanıyordu. Şimdi aylardır Toso kardeşlerin atölyesine gidip geliyordu. Önemli Venedik fabrikalarından birinin cam üfleyicileriyle birlikte bir plan izliyordu.

H. St. Lerche (kendi imzasıyla), Venedik’teki 10. Uluslararası Sanat Sergisi’ni daha önce var olmamış cam objelerle fethetmek istiyordu: deniz canlılarına benzeyen vazolar, açılmış midyelere benzeyen kaseler, yengeç bacaklı narin kaplar, şeffaf salyangoz kabukları ve dokunaçlı denizanası kavanozları.

Bienalde sanat eserleri resmi olarak satıldığında

O zamanlar Venedik Bienali bir satış sergisiydi, güzel sanatlar, el sanatları ve tasarım için bir fuardı. Nakit defterlerine göre, Lerche’den 63 bardak satıldı, bunların çoğu tek seferlikti. Ancak küçük serilerden gelen nesneler bile benzersiz sayılabilir, çünkü cam üfleme sanatı da eritilmiş ve yeniden katılaştırılmış malzemenin büyüsünden ve ısıtılmış üretim sürecinden beslenir. Çünkü hiçbir iki bardak aynı değildir.

Deniz heykel camlarına ek olarak, Venedik sergi salonu Le Stanze del Vetro’daki ilk vitrinlerden birinde görülebilen iki tabak da benzersizdir. Birinde hava almak için çırpınan bir balık, diğerinde sürünen bir yengeç vardır. Tabaklar kristal berraklığındadır ve kenarlarında yeşilimsi bir renk tonu vardır. Etkileyici hayvan motifleri, sıcak uygulanmış cam granülü, renkli cam tozu ve çok renkli cam iplikleri kullanılarak yaratılmıştır.

Lerche balık tabağını satmadı, fakat öğrencisi Herta von Wedekind zur Horst’a verdi. Şu anda “1912–1930. Murano camı ve Venedik Bienali” sergisindeki büyüleyici ödünçlerden biri. Eski cam üfleme hanedanlarından birinden gelen Marino Barovier tarafından küratörlüğü yapıldı.

San Giorgio Maggiore adasındaki Cam Müzesi, özenle tasarlanmış sergilerle tekrar tekrar yerine getirdiği bir misyona sahiptir: yalnızca Murano’da yaratılan olağanüstü sanat eserlerini sunmak değil, aynı zamanda fabrikaların tarihini bilimsel olarak araştırmak. Çünkü cam üfleme sanatı tehlike altındaydı (ve hala tehlikede).

Venedik, onlarca yıldır Çin’den gelen ucuz cam hurdalarıyla dolup taşıyor. Bazı üreticiler kendi yollarında pek başarılı olamadılar. Ve atölyelerde yapılan hem sanatsal hem teknik hem de zanaatla ilgili icatlar genellikle iyi belgelenmedi. Sıkı sıkıya bağlı ve çok geleneksel cam üfleme loncasının bilgisi, fırınların önünde ağızdan kulağa aktarıldı çünkü el yazısı notlar kolayca tutuşabilirdi.

Koruyucular Cam Müzesi’ni finanse ediyor

Le Stanze del Vetro, cam koleksiyoncuları için vazgeçilmez kaynaklar olan bilimsel kataloglarla birlikte yılda iki sergi sunuyor. Müze, on iki yıl önce bir Venedik cam araştırma merkezinin başkanı olarak kuruldu ve şu anda 300’den fazla katılımcının yer aldığı bir festival olan “Venedik Cam Haftası”nın da kalbidir (14-22 Eylül 2024).

San Giorgio Maggiore adasında bulunan İtalyan Fondazione Giorgio Cini tarafından işletiliyor ve Amerikalı sanat tarihçisi David Landau ve eşi Avusturyalı tasarımcı Marie-Rose Kahane’nin Pentagram Vakfı tarafından finanse ediliyor. Geçtiğimiz yıl hayırseverlik taahhütlerini sürekli koleksiyon yapan Archivio Generale del Vetro Veneziano ile desteklediler. Venedik camı üzerine 200.000’den fazla tasarım, eskiz ve kayıt bulunduruyor ve ayrıca Antonio Salviati ve Seguso Vetri d’Arte gibi uzun süredir kaybolmuş üreticilerin belgelerini saklıyor.

Le Stanze del Vetro’daki mevcut sergi, Murano camının tarihinin Venedik Bienali’nin tarihiyle nasıl bağlantılı olduğunu gösteriyor ve bunu tasarım eskizleri, tarihi fotoğraflar, sipariş defterleri ve satış listeleriyle belgeliyor. Hans Stoltenberg Lerche’nin lüks dekorasyondan daha fazlası olan yenilikçi avangart sanat eserleri sayesinde Venedik cam üfleme sanatı 1912’de aniden nostaljik uykusundan uyanıp modern çağa adım attı. İki yıl sonra, Teodoro Wolf Ferrari dışavurumcu puantilizmi cam sanatına uyarlayarak çok renkli “murrine”, piksel benzeri cam plakaların bir araya getirilmesiyle mozaikler yarattı.

1920, 1922 ve 1924 Bienal yıllarında Umberto Bellotto, camı bronzla birleştiren Vetreria Artistica Barovier için şaşırtıcı Art Deco objeleri sundu. Yüce, aşırı uzatılmış heykelleri Alberto Giacometti’nin varoluşçu stilini önceden haber veriyordu. 1924’ten itibaren Vittorio Zecchin, antika formları modern zevkle birleştiren Cappellin Venini fabrikası için zarif, yeni-nesnel kaplar yarattı. Napoleone Martinuzzi ve arkaik köpük bardaklarıyla, Venini ailesindeki başka bir fabrikada eşit bir rakibi vardı.

1920’lerin sonunda Fratelli Barovier cam sanatına eğlenceli bir zekâ getirdi. Hayal gücüyle yarattıkları hayvan heykellerinin, günümüzde Venedik turistleri için üretilen biblolarla hiçbir ilgisi yoktur. En iyi örnek: Primavera tekniği kullanılarak yapılmış, göğsü gururla şişirilmiş elle üflenmiş güvercinler – şeffaf cam, küçük, saç teli inceliğinde çatlaklardan oluşan bir ağ ile delinmiştir – veya dalga benzeri bir desende bir araya getirilmiş füme ve buzlu camdan yapılmış olanlar, Murano cam üfleyicilerinin anonim şaheserleridir.

Bunların yazarları olması gerekmiyor. Geçmiş bienallerdeki sanatsal ve ekonomik başarılar sayesinde, yüzyıllardır korunan bilgileri modernitenin avangardı tarafından tazelenen zanaatkarlar eski lonca bilinçlerini yeniden kazandılar.

“1912–1930. Murano Camı ve Venedik Bienali”, 24 Kasım’a kadar, Le Stanze del VetroLink yeni bir sekmede açılır, Venedik